古陶瓷的釉鑒定法需要注意的問題

在古代陶瓷生產中，在選料、配釉、燒窯等方石英面全憑窯工們的經驗去把握，同時由於釉對窯溫和窯內氣氛較敏感，因而燒成的產品，在釉色、釉質等方面會存在一定的差異。甚至胎釉成份完全相同的器物，因在窯內的位置不同，燒成後有時也會呈現不同的釉色，即所謂“同窯不同器”現像。以陝西黃堡耀州窯為例，其青釉的色調就有幾十種之多，如蟹殼青、葡萄青、蛋青、蝦青、豆青等。此外，古代瓷窯通常同時生產多種釉色的產品，如宋代耀州窯除生產青瓷外，還生產白瓷、黑瓷、醬色釉瓷等；宋代定窯除生產白瓷外，還生產黑瓷（黑定）、醬色釉瓷（紫定）和綠釉瓷（綠定）等。

　雖然器物釉的特征為我們提供了有關器物窯口、時代和真偽等信息，在古陶瓷鑒定中具有非常重要的作用。但它不是唯一的鑒定依據，同時還需要結合器物的胎、造型、紋飾、款式等其它方面的特征進行綜合分析，這樣才能保證鑒定結論具有更高的准確性和科學性。

除器物的釉光外，器物的釉色、施釉方法、氣泡、開片以及窯變等與釉相關的方面，也是進行古陶瓷鑒定時需要重點注意的內容。古陶瓷由於施釉不均勻，采用柴窯或煤窯燒成，對窯溫和窯內氣氛控制不甚嚴格，因而器物的釉色往往具有一定的層次變化。釉面如有氣泡，一般都是大小不一的，具有一定的層次變化。現代新仿器物多數采用氣窯或電窯燒成，對窯溫和窯內氣氛的控制比較嚴格，加之使用現代施釉技術，釉層均勻，因而新仿器物的釉色一般完美無瑕，過於純淨，缺乏層次變化。釉面如有氣泡，則氣泡大小較為一致陶瓷，排列較規則。此外，新仿器物石英管一般不易生成自然開片，如有開片，一般都是成方格或網格狀的規則開片。新仿器物的石英舟窯變，由於是人為做出來的，其形狀一般都較規則，形態生硬，缺乏自然流暢感。比如，帶紅斑窯變的鈞窯瓷器，如果紅斑形態生硬，缺乏自然流動感，那麼它多半是新仿品。也有的新仿品人為地做出剝釉現像，但這種剝釉一般較規則，通常局限在器物口沿或腹部等處，最常用的方法是用金屬工具把釉剔掉。這與古陶瓷由於胎釉結合不緊密，以及在保存環境中遭受酸堿腐蝕而產生的自然剝釉現像完全不同，自然剝釉是完全自然的，找不到人工的痕跡。



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