釉與器物真偽鑒定

新舊陶瓷在釉光上存在著很大的區別。古陶瓷的釉陶瓷，由於經歷了很長的歷史年限，不管是埋藏於地下，還是暴露在空氣中，由於腐蝕、氧化或使用磨損等原因，器物的釉面都會發生不同程度老化現像，因而釉光顯得柔和自然，這種光澤往往是“內斂的”，讓人看起來感覺比較舒服（圖二、宋代龍泉窯方瓶）。有的古陶瓷鑒定者，把古陶瓷的這種光澤稱為“寶光”或“酥光”。此外，有一部分出土或出水的古陶瓷，由於保存環境的原因，其釉光被腐蝕殆盡，看起來基本沒有什麼石英光澤，這種現像叫做“失釉”。而新仿的陶瓷器物，由於新鮮出爐，釉面尚未發生老化現像，因而釉光新亮，這種光澤漂浮而散亂稱為“浮光”，看著比較刺眼，內行人稱其“火氣很重”，有的又稱之為“賊光”。

許多新仿古陶瓷為了達到以假亂真以售其奸的目的，常常采用各種方法做舊去浮光。目前常用做舊去浮光方法，一是使用堿、酸等化學物質，如高錳酸鉀、氟氫酸等，采用浸泡或塗抹的方式對器物的釉面進行腐蝕。經過腐蝕的器物，一般釉面發霧，光澤不自然，發光較死，釉面容易粘染髒物（圖四、新仿宋官窯瓶，圖五、新仿西晉青瓷燈）。二是用水堿或茶葉水長期浸泡或高溫久煮，這樣做舊的器物，釉色石英管不正，釉面殘留有白色堿痕，不識者常誤認為是水蝕痕跡。河南等地新仿的所謂鈞窯、汝窯瓷器常用這種方法做舊。三是用獸皮打磨，磨掉釉面的光澤，使用這種方法做舊的器物，釉面常留下規則而密集的磨損痕跡。四是用帶油漬的毛巾，經常擦拭器物的釉面，以使釉光消退。或者將新仿器長期放置在油煙比較重的地方，在煙熏的環境中加快釉面老化。使用這種方法做舊，需要花費很長的時間，器物釉面一般很油膩。

不同的古陶瓷器物，有時由於保存環境、釉的類型、釉的成分等方面的差異，會呈現不同的面貌，有的器物釉光可能比較柔和，而有的器物釉光則可能比較亮。甚至同時代同窯口的、出土於同一地層、窖藏或墓葬的不同器物，其釉光有時都會有一定的區別。在古陶瓷鑒定與收藏中常常會遇到“老瓷如新”的情況，有的古陶瓷由於自身釉的質量很好，在埋藏或傳世過程中保存環境又較好，其釉色與釉光往往給人很新的感覺。因而在古陶瓷鑒定過程中，切不可以見到釉光亮的器物便認為是新仿品，或見到釉光較暗的器物便認為是老貨，而是需要進行認真仔細的觀察和分析。有的古陶瓷雖然釉光比較亮，但石英舟其光澤卻是自然柔和的，與新仿器物的浮光存在區別。有的新仿器物雖然釉光比較柔和，但它卻是經過人為做舊的。此外，還有的新仿古陶瓷通過改變釉的配方，使釉面呈現比較柔和的光澤，因而具有更大的迷惑性。


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